Сравнительная характеристика Наташи Ростовой в начале и конце романа

Наверное, каждый, кто читал «Войну и мир», запомнил Наташу Ростову больше всех героев. Она не просто главная героиня, она — сама жизнь, какой она бывает в тринадцать лет, когда всё впереди. Когда я впервые познакомился с ней в первой части романа, мне показалось, что я слышу её смех. Она вбегает в гостиную, нарушая все правила приличия, с куклой в руках, с чёрными кудряшками, разлетающимися в разные стороны. Она худая, некрасивая, но живая до такой степени, что невозможно отвести взгляд. В ней нет ни капли светской фальши, той маски, которую надевают все взрослые. Она искренне радуется именинам, искренне обижается, когда её не берут на охоту, искренне влюбляется в Бориса Друбецкого, а потом так же искренне забывает о нём. Это время детства, когда мир кажется огромным и добрым, когда хочется обнять весь свет. В начале романа Наташа — это чистый порыв, стихия. Она поёт так, что у старшего брата Николая текут слёзы, она танцует русскую пляску у дядюшки, словно впитав дух народа с молоком матери, она мечтает улететь в небо, глядя на звёзды. Её душа открыта нараспашку, она живет чувствами, а не разумом, и в этом её главное очарование и главная опасность. Этот «некрасивый, но живой» ребёнок — символ той полноты жизни, которую утрачивают взрослые.
Но Толстой не был бы Толстым, если бы оставил свою героиню вечной девочкой. Жизнь жестока, она не щадит никого, даже самых светлых людей. И мы видим, как Наташа проходит через страшные испытания. Её ошибка с Анатолем Курагиным — это не просто глупость, это крушение её веры в людей и в себя. Она, жившая чувствами, поддалась ложному чувству, приняв животную страсть за любовь. И тут начинается её падение. Она заболевает, почти умирает от стыда. А потом грядет война, самая страшная в её жизни — Отечественная война 1812 года. Вот тут происходит самый важный перелом. Из избалованной девушки, думающей о своей несчастной любви, она превращается в человека, который способен на подвиг. Она заставляет родителей отдать подводы раненым, бросив всё имущество. Она сама ухаживает за умирающим князем Андреем, вложив в эту заботу всю свою нежность. Это уже не та ветреная девочка, которая хотела только счастья для себя. Она учится страдать, сострадать и отдавать. Смерть брата Пети, смерть князя Андрея — эти потери выжигают в ней всё детское и легкомысленное. Она взрослеет через боль, и это взросление видно даже внешне: она худеет, глаза становятся глубже и серьёзнее, в них больше нет прежнего блеска радости, но появляется свет мудрости.
И вот финал романа — эпилог. Многие читатели, особенно в юности, бывают разочарованы. Куда делась та «волшебная» Наташа, которая хотела улететь в небо? Перед нами — плотная, полная женщина, мать семейства, которая полностью растворилась в муже и детях. Она перестала следить за собой, петь, её интересуют только пелёнки, здоровье детей и то, как накормить мужа Пьера. Толстой пишет, что она «опустилась». Но так ли это? Я думаю, что это не падение, а превращение. В начале Наташа была искрой, горящей впустую, разбрасывающей свет во все стороны. В конце она стала теплом, которое согревает конкретных людей — её семью. Она нашла своё истинное призвание. Её любовь, которая в юности искала выхода во всём — в музыке, в танцах, в мечтах — теперь сосредоточилась на муже и детях. Она стала той самой «женой-матерью», которая и есть, по мысли Толстого, высшее предназначение женщины. Её красота стала не внешней, а внутренней. Это красота покоя, гармонии и жертвенности. Она перестала быть «девочкой с куклой», но стала «богиней домашнего очага».
Сравнивая Наташу в начале и в конце романа, понимаешь, что это два разных человека, но между ними есть незримая связь. В начале она — Жизнь в её буйном цветении. В конце — Жизнь в её зрелом плодоношении. Она потеряла непосредственность, но обрела глубину. Она перестала мечтать о высоком, но научилась создавать это высокое каждый день — в улыбке мужа, в первых шагах ребенка. Этот образ учит нас главному: человек может измениться до неузнаваемости внешне, но если в его сердце есть любовь и способность к самопожертвованию, он остаётся собой. Читая про Наташу, я сначала радовался её детскому счастью, потом плакал вместе с ней над смертью князя Андрея, а в конце — почувствовал странное умиротворение. Она прошла путь от звёздного неба до уютного дома, и этот путь, наверное, и есть счастье. Она не стала хуже или лучше — она стала другой. И это взросление — самое честное и правдивое, что я когда-либо читал в литературе. Наташа Ростова научила меня тому, что красота души не стареет, она просто меняет свои формы.